此生多寒凉 此身越重洋:朴树从一种白到另一种白|朴树《清白之年》

文 / 金泽香

题记:   “当你照镜子的时候,你看镜子,镜子里的影象则看着您。”

朴树的《清白之年》,是一首献给自己的歌。

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那阵子的小朴被人唤作“朴师傅”,丝毫无娱乐圈装腔作势的名目。平实的如同工厂里师傅,长年寡言专注于维修音乐那台机械,拧螺丝、灌油、刨光,简单的事项,日日磨炼,也不厌倦。不闻风雨,不眷声名,人间十年,他可作为一日。

          《零界点 On fire》是RyanPark为鹿晗(英文名:lù hán)XXVII专辑执导的第二支MV,前面《敢
Roleplay》的剧情版MV(舞蹈版MV也来自他手),黑白场景及镜像,镜子碎片的象征意义,给人留下了深切的纪念。RyanPark是位工业化和后现代主义风格出色的导演,其小说也当先了一般MV的行文范畴,具备“开放式电影”的意见,拥有极其多层面解读的可能,看起来悬疑大片般的过瘾。结合《敢
Roleplay》MV,场景设置及切换,象征手法的应用,鲜明是那位导演擅长的招数,由此《零界点
On fire》的MV,固然各家有各家的解读,也相对当先了双眼可知的局面。

以至实在意识到有经济之虞,方出来上舞台面对民众。朴师傅如此实诚,连复出都无托辞,不谈期待,不谈理想,直言只为生计。

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她不像娱乐圈的人,不争不抢,当年红得烫手《那多少个花儿》《生如夏花》,“我从国外赶来赴你一面之约/痴迷流连人间我为他而狂野/我是那璀璨的一刹那/是划过天边的一刹那火焰”生生刻进当年的征尘。红是一跃至顶,多少艺人可遇不可求,人人传唱过的朴树,事后依旧也可甘愿隐没。连绯闻也唯有与周公子那一段较为盛名,他后来与吴小姐结婚,一转身浸入世俗烟火。

​          有别于《敢Roleplay》MV中通篇黑白默片一样的镜头语言,《零界点
On
fire》MV运用了颇为强烈的情调,强化了歌曲传递的气氛,也实惠激励了观众的视觉感官。合作歌曲渐进式的前奏,影片开篇一段黑白镜头,简陋肮脏的浴室,一个男人疲惫的背影,犹豫,若有所思,异度空间的灯光和身影闪了须臾间,就像脑海闪现的一个心思。男子望向浴室的镜子,镜子似乎是一个结界,异度空间正式开启。又是眼镜,只是眼镜不再寓意新闻的复制和传颂,镜子引发联想,也是向阳另一个世界的大门。

朴树的来回来去除了音乐,已无什么可写,一如她的新歌《清白之年》。他就是年纪的一抹白,日日光洁:“人随风飘荡/天分别一方/在风尘中忘记的纯洁脸庞/此生多勉强此身越重洋/轻描时光漫长低唱语焉不详”

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再三生活清洁的人,贯于省思。以致云水苍苍,不会错过方向。悲喜都有,我等非高僧大德,此生难戒,只是酒有淡烈,悲喜亦然。清白如朴,从名至身至心,朴师傅的悲喜是湖泊浅溪。可清澈见底,也可知湖底乱石怪异。什么人生下即清白姣好?若非经过已经的起伏与抵抗,又何来前些天的淡定从容。94年正是内地音乐崛起之年,朴树抛弃首师大的功课,投身音乐事业。出身书香门第的她,几乎是忤逆之举。朴师傅从未对此大谈特谈,扬弃便放任,改行便改行,不谈期待,不说情怀,他用唱的,站于舞台静悄悄地唱,无剧烈无愁肠,“他们都老了啊?他们在哪里呀?我们就这么各自奔天涯”她把温馨唱成一朵浪迹的花,他把团结唱至尘埃里,他把时光唱进纪念里,他把国外唱成未来。

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 那些代表深重的起初,让自己回想了那位说“天堂应该是体育场馆的形容”的后现代主义大师,赫尔博斯,他讲究时间和空中的宗旨,并拓展理学式的解构、重构,生平对镜子有谜一般的执念。他在收集中涉及,在北爱尔兰的神话里,一个人观看她自个儿,是的确的自我领他回来。他深信镜子成立了一个真相相似的同行者,另一个赫尔博斯。“当你照镜子的时候,你看镜子,镜子里的影像则瞧着您”。《零界点
On fire》MV不失为向后现代主义大师的问候之作。

冷静、沉默。接下来很长一段时间,他似没有了。带着生如夏花的那一个花儿。

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双重回场是二零一四年的《平凡之路》,十年里他不爬高不落低,唯独参悟平凡奥义:“我早就跨过山和海洋也越过人山人海/我一度抱有着一切转眼都飘散如烟/我已经懊丧失望失掉所有矛头/直到看见平凡才是绝无仅有的答案”一个歌唱家一个大腕与你说平凡,这几乎是突来的棒喝,我等最有资格了悟平凡参透浮华的平时人,居然须要一个最不应当追逐平凡的艺人来告诉大家如何是平凡,并且那答案如此由衷。朴师傅到底是朴师傅,一个有所法学思辨的演唱者。不见烂大街的情和爱,关乎平凡,关乎清白。越过人山人海,所见皆虚妄,平凡是答案。

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 我们先想起一下,浴室男子望向镜子之后发出了什么样。​异度空间连贯起来,跑车撞破墙壁,浴室变彩色,歌曲标准启幕。MV的实景是个典型的工业化的LOFT空间,深受个性、时尚年轻人的兴奋。巨大仓库厂房没有明确的长空界限分割,但有明显的效率性设置,空荡荡的床和简单的塑料布搭起的浴室,是极简、寂寞的贴心人空间;有质感的老沙发、老TV、旧地毯,小鱼缸里一般平静的霸气淡水鲑,漫画杂志,是有看头也暗藏不安的社交空间;机油桶、车床、价值不菲的配件箱,是明媒正娶里透着趣味的劳作空间。

时刻简单把人戏,清白易得,却难长守。

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“数不清的气数指鹿为马的脸/把你的故事对我讲就让我笑出泪光/是或不是生存太困难如故活色生香/大家都全身鳞伤也逐步坏了心情/你拿走你想要的啊换到的是木人石心/可曾还有啥人再让你胡思乱想”

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 LOFT出现的人士,浴室、床那样私人空间里的马夹男子,有点落寞和要紧;社交空间移动的逗鱼小哥,看起来轻松、有趣,有点儿意思;开跑车的有用之才青年,看得懂图纸,玩得转电焊,二话不说,出手就改装,专业又自信。床侧有薯片和塑料杯子,沙发旁有青色工具柜,和那个空间上尚无界限的彼此“侵袭”差距,羽绒服男子、逗鱼小哥、精英青年没有有过夹杂,也只在和谐的空中里出现。他们之间的关联,以及和异度空间里炫酷歌唱家的关系,就是个“开放式”的解读了。

所谓长大最吓人的不是成熟衰老,而是路途坚苦,形神涣散,于您并不知情时,忠贞不二变成了惨酷。每每诵起流行的“不忘初心”,你从未解其间深意,只当一句时髦话,唯有当黑遭遇白,当白投射于心,唤起未完全没有的人心,你方错愕,出走太久,忘了归途。到底是哪一年哪5月的何时,我变作了和睦那时最厌恶的人。

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成人沁泪。好或倒霉,步步维艰,上天命你不再各处翱翔,收起背后的膀子,手脚垂直站立,羽翼萎缩退化,变作与其余人一样的中年人,有人不甘悄悄找一地点掩藏安置,有人一刀剪去渴望回归正统,有人忍受着从希望到失去的演化之旅。朴树,这枚内心清朗的纯洁少年,他也是那枚将羽翼悄然安置遵循内心的敏锐少年。不随波不逐流,可安走可展翅。与被迫前行者不相同的是,他是偷藏了翅膀的人,他可老实,也可随便飞翔。成年人的甜蜜其实拥有采纳权,哪怕选取的里程依然遇阻不畅,至少可为自己选择痛心也是一件值得骄傲的事。

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 他们可以是一个人在生活中的两样风貌,私下里不可以示人的垂死挣扎和薄弱;交际中渴望单纯美好,却难免要与伪装和弄虚作假对峙;工作中的全情投入,专业意见、付出的头脑有时也会被低估。
或者也能够按时间轴解构一个人的过去、现在和前程。蒙受障碍的外套男子在雪白的单子上擦拭油污,反复败北,直至油污遍布。经过彷徨、颓败,面对镜中的自己,决意改变。一番走出去的出游之后,拉长的见识,直指关键地化解了难题。从升降机进出的逗鱼小哥,毛衣搭在沙发上,饶有兴致地翻翻杂志,有种再次回到故地的熟络。

朴树是这满园中特地的一枝,有着和谐想长大的茎脉,不需修剪,不需夸赞,不惧严寒,只需一点水与阳光,便可踏实存活,活之目的,不为别人不为取悦,仅为友好。对世间尚存的尊崇与温柔。

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昔日,我以为白的反面是黑,白是静止的颜料。听过朴树的《清白之年》,看过已然中年笑意盈盈的朴树,我以为白色的无尽照旧白,唯一不一样的是,白色并非因循守旧的颜色,它的限度仍有众多层次的白,而朴树明显是从一种白走向另一种白,这种相比较年轻少了某些冰寒,反而越来越明朗,一种恍若于瓷器的,泛着通透又呈柔和之光的白。

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 走弗洛伊德精神分析之路的,他们可以是本我、自我、超我的折射,个人感受、社会交往、潜能发挥互相影响,共同协会了一个立体的人头。持平行空间理论的,他们得以是一个零界点触发的分化空中里的两样个体。相对于背心男子、逗鱼小哥、精英青年的上空独立,炫酷歌唱家和人才青年是有领地交集的,那辆撞仍然没撞值得说道的赛车。对于LOFT空间来说,炫酷歌星太像想象中的人物,更加是那位道别后及时消失的rapper,可是对于异度空间的炫酷歌星来说,没准LOFT空间才是空泛,或者一段过往。

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 后现代主义的妙处是随便人们解构、重构,不太妙的是,你的解读恰恰首先体现自己的想想路数。正如鹿晗(英文名:lù hán)这厮,有人不假思索地将他标签为“流量”、“小鲜肉”;也有人愿意从大处见格局,从细节见分毫。面对相似人27岁时麻烦企及的姿态和风姿,有人收视返听,也有人罔顾事实。大家接纳的千姿百态,影响不断鹿晗前进的步履,只是率先表露了团结是哪些的人,或者取长补短,或者自曝其短。

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