关于电影,他们说……

《哈泰利》在霍克斯一大把大笔中显示人微权轻,但鼓吹小编论的影视手册派们对其极敬爱。关于八个John和霍克斯的那么些事莫过于很风趣:Wynne出演《红河》让Ford发现“那外孙子还会演戏”,于是不断给韦恩提供更庄严复杂的角色;《蓬门今始为君开》让霍克斯意识到韦恩的喜剧特质,于是让他在《哈泰利》中一而再扮演爱尔兰暴脾气Sean。那两部在性别争辩上也完全一致,那部也刚洗过,对照看会很有意思。(by豆瓣喷子)

你得提供一些稳定的东西,一些性格的事物,才能赢得持续的共鸣。

《常磐庄的年青》(1996)

前些日子,《新华网》发布文章力赞《大长今》,狂贬《甄嬛传》。中国首先媒体《人民晚报》低下高昂的尾部去评价娱乐小说,这必然是因为在玩乐中观望了一点严穆的东西。

“宅男们的青春”,没有煽情却令人感动,插曲日文版Que Sera
Sera好自己。手冢治虫、藤子·F·不二雄、柘植义春
、赤冢不二夫、棚下照生、斯柯达伸一、石森章太郎、水野英子…都在那里有过青春!电影摄像时寺田广夫已归西了,形象是依照赤冢、藤本等后辈的回想,本木雅弘的痛感既锲而不舍又温柔。有漫画真好 
(by 豆瓣 11)

现在那部剧集已经开播第四季了,始终在世界范围内有限支撑热度。相比较于第一季,《唐顿庄园》后边的故事的确节奏更快了,龃龉更热烈了,看上去不那么从容优雅了。不过对于我的话,那部剧所诱惑我的神气基本并不曾发生变化,所以在本人眼里,它的质量始终如一。像这么一部轰动世界的电视机剧,你说单靠制作精良、情节曲折、历史还原度高那样的表征狂胜可能啊?

《纸月亮》

那就是说是怎样让《唐顿庄园》如此可爱?

那部强力推,论迷影怀旧老Peter不比老Martin差,类型杂糅玩得炉火纯青。那部老少配雌雄大盗,伤感如最终一场电影,谐趣如爱的大追踪,他70年份几部文章内在关系很强。之后有所的老幼配公路片全能看出其影响,呆萌正太或腹黑萝莉搭上伯伯或伯伯基本成了标配,可论呆萌或腹黑,何人能当先此片中的塔图姆 
(by @豆瓣喷子)

那部戏的第二季,时间跨度是整个第三遍世界大战,在大家的野史教材里,那是一场帝国主义国家时期的战乱,谈不上如何正义和非正义。在电视机剧里实际也没有把难点放在为啥而战上面,而是位于了你怎样面对这场战争上面,是挺身而上,仍然发憷。庄园的男主人格兰瑟姆尚美是一个退役军人,首次大战暴发之初,他被选为治安官,负责后方的发动和后勤保证工作,即使换上一身戎装,可是格兰瑟姆华特曼并不快意,因为她觉获得战场上去指挥战斗才是一个大公的归宿。最终,他把公园借出来作为战地医院,对于她来讲,国家有难,你无法不做出符合您身份的贡献。

《流浪的迪潘》

唐顿庄园的后代,粉丝口中的“大三弟”马修也敢于,险些战死。实际上四次世界大战的确让无数大英帝国贵族失去了后世。似乎前边所说的,对于United Kingdom贵族来说,那是荣誉和职务。逻辑是如此的:你凭什么可以过不事生产、仆从如云的生活?仅仅靠的是薪火相传吗?假使是那样的话你又凭什么收获治下人民的肝胆照人和随行?Arthur王之所以可以获取圆桌武士们的珍爱,靠的不仅仅是军事,还有华贵的铁骑精神———诚实、勇敢以及对荣誉的求偶。

看过《流浪的迪潘》:4.5
多个阅览者,斐济的战事难民,来到法国结缘移民“家庭”,却陷于当地黑社会争斗。本有点杂糅俗套的一个故事,却因为细致的人选刻画和用心的底细变得不比,家庭戏寥寥数笔让多少人都性格鲜明。更别提火并后拍得有多劲了!(by
conanemily)

当谈到士绅的品格,那是有一定的内涵的。是否只要戴上礼帽拿起拐杖就可以称自己为绅士了呢?放在过去,你至少还索要有斗争的胆略。当然,之所以要抗争,是为了维护名誉,对于拥有骑士精神的人的话,这比生命更紧要,用中国的老话来说就是,士可杀不可辱。

《小叔/Папа》
改编自A·加里奇的歌舞剧《水兵寂静》,世界二战题材,关于梦想、接纳和幸福的故事。马什科夫任导演兼主角,极佳的标题,一流的推理。犹太四叔的垂死挣扎与音乐天才外甥的追思,拳拳之爱,伤感无奈。俄罗丝的电影,世界的情愫。 
(by 电影传送门)

俄联邦作家普希金、美利坚合众国的创始人之一汉森尔顿,都死于决斗。而老大的巴尔扎克被吓破了胆,接纳了回避。

《南部慢调》导演JohnMaclean和老布在《虎胆龙威》里的角色重名,那哥俩就是在玩类型片解构实验,很随便,拆解掉独白,令人物神出鬼没,把逻辑深埋,将主演的能动性降到最低,高潮甚至可以没他们哪些事,直接将西部片处理成了轻喜剧类的单独小品,就是借用了一个南部片背景和赏金猎人的故事模板。(by亵渎电影)

剧集里让自家记念最为深入的人选,是萧邦的贴身仆人贝茨先生。可能是因为长得其貌不扬,所以这么些角色并不受女性观众的热衷,被恶毒地称为“胖脸贝茨”。这一个角色的性状就是忠实得有些过了分。表现出来就是,对别的磨难都默默忍受,绝不辩解(那总让自己想起自己的大哥)。仆人Thomas偷酒被她发现,他并不曾报案,然则托马斯以小人之心度君子之腹,决定先下手陷害陷害,当境遇困惑时,他不肯做出辩解,他的说辞是,辩解看上去像互相攻讦,是不名誉的表现。后来他被还以清白。托马斯一计不成又生一计,打听到了她一度进过监狱,手下的公仆曾经是个囚徒,那对贵族来讲是个丑闻。其实这么些时候,整个公园上下都早就通晓了她的人格,绝不相信她会作奸犯科,而贝茨宁愿辞职也不表明为啥进过监狱。后来大家了然,是她那愚拙的妻妾偷军队的东西,他替她顶了罪,到了今天,他打算把那口黑锅一背到底。而他得到的,是差一些被她爱妻送上绞刑架。他那种过于的神圣品质其实给她协调以及想要襄助她的芸芸众生都拉动了巨大的悲苦。但您大骂他不知变通之余又不得不暗挑拇指,而且肯定,即便贝茨不是那般一个人,他也就不会赢得伯爵的相信以及保姆Anna的爱。

《聂隐娘》完全满意了我对“侯孝贤拍武侠片”的具备想象和期望,不仅没有生意,更是回到了极点时期的侯孝贤,多量远景中景长镜头,多量留白的叙事,通过写意来描绘出这一个南宋武侠传奇。(by豆瓣
戛纳电影节博客)

那部TV剧有趣的地点还在于,它大致从未设定多少真正意义上的禽兽(仆人托马斯算一个),每个人物大多就是在鲁人持竿自己的阶级属性行事,用Benedict形容日本社会的话来讲就是“各得其所”。大不列颠及英格兰联合王国人温馨把那种主仆秩序形容为“楼上楼下”,主人住在楼上,仆人住在楼下。而以此秩序对于住在楼上楼下的人们来说是互相的,仆人不能够僭越,主人其实也不可能自由侵略仆人的私权,没事的话最好或者不要下楼。这应了英国那句谚语:风可进雨可进,天皇不可进。秩序那种事物,向来都不是赤手空拳起来就足以自行运行的,最后依然在于人的信守。所以封建贵族制度得以运行,最后仍然靠格兰瑟姆御木本和贝茨先生身上的这多少个内在质量来支撑的。

聂隐娘是个惊喜。以前担心老派的故事拍不出新意,没料到导演压根没想讲故事,功力绝非用在人物关系、剧情转折等历史观叙事上。美到令人窒息的画面,炊烟农家,青山绿水,南宋古风...以东方式传统富含和清楚吃力的文言文独白,创设了一部并未有过的意象武侠革新力作。(by
刘敏)

也许有人会问,你那是在讴歌主义仆忠吗?是在为贵族精神招魂吗?嗯,假如把故事放在贵族们方兴日盛的年份,那实在有诸如此类的存疑,毕竟在那样的年代,阶级压迫才是贵族们的重点特色,平民的痛苦,才是稠人广众关怀的典型。

《恐怖走廊》 Shock Corridor (1963)

剧集巧妙地把时间放在了世界首次大战前后,那是个贵族制度“礼崩乐坏”的年份,他们的价值观、财产、生活方法甚至生命都饱受了冲击,冲击来自资产阶级、战争、科学技术以及革命。对贵族来说基本上是三观尽毁的节奏。当贵族们失去了以往的荣光,他们身上的苦楚,以及在苦难面前的挣扎和遵从,就被展现出来,令人认识到其中的尊崇之处。

那是自个儿看过最精湛的Asylum电影!!精神院内百态人生,正常态的灰色往昔,发病态的强烈,画面彰显详尽又命中。在本子深层次里确实可知良苦用心,讽刺国政毫不手软,一向SamuelFuller硬派作风。剖析人物被所处环境逼疯的内容给人以抨击心灵的明白共鸣:要摧毁一个人,首先必毁灭他的恒心。(by 
somnambuleNRR6 )

以阿昌族作家自称的阿来并非没有才华,也绝不不回想民族性历史学的价值立场,就是因为她在《尘埃落定》中试图用“无产阶级历史观”,几经丑化和篡改柯尔克孜族贵族们的人格魅力,在她的那部自作聪明的小说中,贵族被描绘成卓殊势利眼、奸淫无度、尔虞我诈的极具夸张的反面形象。那也是我有史以来反感阿来的第一原因之一。

《我和厄尔以及将死的女孩》都说这片很韦斯Anderson,但感觉其实更像艾欧阿德的《潜水艇》,都是那种随处透着智慧和小智慧的年轻题材独立片~这主题稍不留神就便于被拍成日剧,难得导演能用这么喜气洋洋幽默又充满想象力的思路把一个绝症女故事讲的这么逗逼暖心又不落俗套,以及致敬老片的桥段太有才~!4星 
( by  @环球影片小报真的不是营销号啊)

在我看来,那就是《唐顿庄园》故事里最让人动容的价值。《唐顿庄园》的故事是不出所料而盛开的,没有太多的传统。相相比较于梅尔·吉布森那部民族主义倾向严重、连伦理便宜都占的《勇敢的心》,编剧费罗丝大约是自制得令人敬佩。

《冬季事先》Avant l'hiver

是怎么让《唐顿庄园》如此可爱?

高卢鸡导演菲利浦·克洛代尔最新文章,情节静水流深,卡司格外强大,丹聂耳·奥图、Christine·Scott·托马斯主角。暮年男子偶获少女暧昧,心情危害又陷悬疑阴谋。伦理与奇情并行,细节共演技齐飞。(by
@电影传送门)

就是一种大家既熟练又陌生的精神,就好像短时间,但心里有共鸣。讲出来,就是人类的宽泛故事。反观中国影视文章,《中国联手人》里有吗?《小时代》里有吗?《甄嬛传》里有呢?那一个利益的、犬儒的、扭曲的、反智的观念,怎么可能输送得出去啊!《人民晚报》批《甄嬛传》,虽说文风没怎么变化,但道理是对的。

《疯狂的Mike斯4》

不是海外的月亮就比中国圆,类似的例证已经密密麻麻——

《完全电影》评《疯狂的迈克斯4》:影片的视野几乎丧心病狂,给观众拉动鬼世界般的体验又令人感受到无与伦比的欢跃。片中的局地动作场所达到了永载影史的级别。

托尔金撰写《指环王》的时候,痛感大工业革命对环境带来的毁坏,以及现代文明因“理性异化”而形成的人际关系万分淡化。他热望用编造的世界对抗现实的切肤之痛,为自己找回那么些温情脉脉的精神家园,以及日益逝去的历史观价值和宗派感情。

《疯狂的Mike斯4》关键词就是“疯”,整部电影的炮制都是环绕那个词,无论是剪辑调度,角色设计,飙车动作设计,影星表演,特效甚至图腾配乐等等,都透着一股邪典味十足的疯劲,让电影完毕度极高,与以前六款预告片的痛感高度吻合。那股力量十足的疯劲嗨翻卢米埃尔大厅内2000观众,观影时半场多次爆发掌声。现场媒体报告也只能用“疯”来形容:“为何没入选主比赛!!!”“要是这片不砍下全世界所有特效奖项,这这一个奖都可以从此取消不颁了”“好莱坞商业巨制的新标杆”“今年...不,至少是近十年来最狼狈的好莱坞动作片”(by豆瓣
戛纳电影节博客)

境界何以伟大!

大卫·鲍德威尔他家领导,Christine,新写了篇博客,借《疯狂的Mike斯:冷酷之路》的雄起,谈近期泛滥成灾的CGI特效。克先生说了下《凶暴之路》牛A之处,首要相比较了《魔戒》与《霍比特人》,落脚点是情理特效与电脑特效应该平衡。像《复联2》那样的所谓视效大片,已深陷堆砌,味同嚼蜡,没半点惊艳之处。 
(by 红袖添饭ing)

在电影《双塔奇兵》中,当城堡即将被夺回时,被魔法控制的洛快译通国的国君(传统贵族)清醒了还原,面对魔王索伦(工业革命)的武力,他挤出利剑高喊:“当先祖的喇叭,最终一次在谷底中响起……跟我冲,为了毁灭!为那血红的黎明(英文名:lí míng)!”在这一刻,我警觉世界合而为一。

《无理之人》是伍迪·Alan的道德故事,很五个人拿此片跟《赛末点》作比较,但本身觉得更像优质版的《独家新闻》,属于杂糅了违纪悬疑和喜剧的“很轻很狼狈”的伍迪·Alan,而不是颁奖季级其余伍迪·艾伦。埃玛·Stone和杰昆·菲尼克斯的表演都更加不错,火花四溅,更加是艾玛·Stone很抢戏。

就是就是讲述未来世界的科幻片,《阿凡达》和《一万年从此》就有真相的界别,后者光是制作上粗制滥培养不提了,更扭曲的是起价值立场和人选创设——反对科学和丑化进化论。每每一想起来从前本人还看过这么一部影片,对友好的追思其实是抵制的。

韩媒评价则相对平庸一点。Indiewire给了B,称之为“令人满意但从没惊喜的伍迪·Alan文章”,法兰西影视评论人称“一部能让伍迪·Alan影迷心满足足,但远不算美丽的伍迪·Alan电影”,一个英国影视评论人说“万分陀思妥耶夫斯基的故事,有趣,但也仅此而已”。(by豆瓣
戛纳电影节博客)

你得提供部分一定的事物,一些性情的东西,才能博取持续的共鸣。那要求的是有丰富宽广的视野和人类的宽广追索,而像当下中国影片产业——将鸡毛蒜皮的事一定般地搁置在编剧的案头,直到发酵成“中国特点”的反人类法学。谨希望有一天,大家也能见到本土文艺工小编制作出《唐顿庄园》一样的突出小说,让它的余声平素震颤在每一代中国人的性命纪念里。

《开心的后果》感谢前些天@狼魄乾坤
的推荐,看了那部“无与伦比的影史创意/捷克共和国(Česká republika)人真会玩儿体系”大片。正反顺逆,悲喜人生,利普斯基导演的伟大实验电影。五星力荐!相对颠覆你对影视的体会。感谢TLF的Mr.Pink制作,英语中字,D9 
(by @猫叔Mack)

那样,就算大家的物质生活远远达不到共产主义,也许我们的合计已经可以精通一切美好的东西了。

不欣赏Samuel·富勒就是不欣赏电影。(by  斯科塞斯)

或者那就是《唐顿庄园》为何那样动人的原因呢!

Samuel·Fowler是美利坚合众国最显赫的B级片导演之一(B级片即一种基金较低的电影院加映片),他一贯锲而不舍着友好青色、暴力的摄像风格,宁可几年息影也远非向片商和平解决让步。Samuel·Fowler在美利哥乃至社会风气独立制片界都具有极高的身价,他的影视受到戈达尔的万丈褒奖,丹尼斯·霍普曾率领过以他为题材的电影《最后的影片》,贾木许、塔伦蒂诺等青春导演也直接把她就是偶像。(by
豆瓣)

#戛纳电影节#
侯孝贤:老子七次入围,刚拿了个一级导演!陈凯歌:你拿金棕榈了吗?李安:哥手握两座金熊和两座金狮,外加多少个奥斯卡。陈凯歌:你拿金棕榈了吧?贾镇长:哥三遍入围,刚拿了个百年成就奖。陈凯歌:你拿金棕榈了吗?侯李贾:能不提金棕榈么?陈凯歌:你们看懂《无极》了呢? 
(by @鲸奇队长)

实则,我是一个艺人。(by 周星驰(英文名:zhōu xīng chí))

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