东野圭吾《秘密》:爱他,就绝不睡她

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东野圭吾

“其实我本来讲的刚巧是脍炙人口的重生,不过重生就象征早晚到先幻灭,然后才能重生。”

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——顾长卫

大二初春,万世师表广场举办换书活动。我在书店角落瞥见《猜疑人X的自我捐躯》。初见东野圭吾,街道两旁的银杏飒飒飘落。肃杀的季节,读到了一本包裹在悬疑外壳下的暖心的书。

影片讲述了上世纪七八十年代的浙江古都盘锦,某个五口之家在激烈社会转型时期,分三条时间故事线,分别讲述了小妹(张静初饰)、小弟(冯瓅li饰)、小弟(吕玉来饰)踏上差其外人生之路的故事。

中国和日本韩都曾那部随笔改编成电影。我看过日本和华夏的,达成度很高。从这时起就崇拜东野的故事才能。爱他,就为他杀一个人,把团结推进监狱。也许不可以用才能形容他,该用“天才”的。

影视全体色调阴森森,

搞笑的是,我直到二零一八年2月才理解她的第七个字读“龟”,而非我一贯认为的“亏”。实为不敬。

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顺着"疑忌人",又拜读了她的《白夜行》《恶意》《解忧杂货店》,以及接下来我要聊的《秘密》。

不曾颜色与颜色之间的那种分明的比较感,整部影片下来唯一五遍给人赏心悦目的一抹亮色就是大嫂为了兑现做一个空降兵的期待缝制出了一个浅藏蓝色的下落伞绑在自行车的末端然后骑上单车让降落伞能飞起,把温馨想象成一名伞兵在马路上快乐的妄动宣泄,

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《秘密》成书于东野离婚后的1998年。小说荣获第52届日本演绎作家协会奖,同时入围直木奖。

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自己一直在研商,如何创作可以引发读者的故事?在老板的点拨以及自己的几番论证下,终于得出八个字:性爱,暴力。

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性爱,让读者走进角色。暴力,让读者进入情节。角色与内容是故事的中坚,当你的故事和读者建立勾连时,就是把读者拽进故事现场,让她紧接着你的人物去冒险,去经历一切。

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20年前的东野圭吾从一开首就抛出一个兼有“性爱-暴力”结构的故事创意:

那也是视频中唯一四遍眼看的脾气解放。即便很快就被妈妈所阻止,但那反映出人性的翻身与控制之间的的三回竞技,正因如此影片的时代隐喻性很强。

平介老婆女儿回娘家探亲,中途大巴坠山。老婆伤重不治,孙女在老婆尊崇下毫发未伤。等到外孙女睁开眼后,平介发现,老婆的神魄寄居在十一岁幼女的肌体里。之后,平介要和“意识是内人,身体是姑娘”的妇人生活。

而自我于是推荐那部影片也不单单是它的时代特色,更关键的是它很适合影视反高潮手法的选取。电影作为一部传递情势的样式载体,自然少不了人物之间的争执与冲突,不过顾长卫在影视中却便暴露了很好的克制力,他在做打算幸免所有的会拖累剧情的冲突,那的确会影响观众渴望渴望在电影中看出打破顶牛或缓解争执的思维,甚至会令人有一种“那就完了?不应有是怎么样怎么着的么?”的思疑。比如堂妹为了从小混混果果手中要回自己的低沉伞而在小森林里脱下裤子,

老伴是合情合法合理的性爱伴侣。孙女大约是天底下最不能和平介暴发性关系的农妇。但前几日,“言之成理合法”突然与“最不入情入理合法”结合在联名,那我就是一场暴力行动:它彻底摧毁了一个爱人健康的性爱链条,扭曲了一切家庭涉及。

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平介将来究竟该怎么着自处,又怎样全心全意孙女的身子?

这一行事反倒让果果不知所催起来而朝天空放了一枪,画面也就到此截止。即使影片最终表姐的胡思乱想破灭,也只是最最压抑的哭了四回,仅此而已。

东野抛出的窘迫道德困境正是以此故事引发人的核武器。

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影片中的五口之家每个人都有着很鲜明的时代特色,岳母是象征了要命时代的一种控制的爱,功用在各类人身上,却因为它的抑制而究竟不可能被人所领悟和经受。

故事就从这些道德困境先河。爱妻决定以幼女的地方继续活下来。而当女儿回家后,会扮演爱妻的身份:买菜,做饭,整理家务。但排斥平介看自己的肉体,四人在此之前的鸳鸯浴也无法了。因为负担着孙女的躯体,所以他还要达成课业。

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在那一个困境中,最难的就是东道主平介。他是寡人,但无能为力说服自己续弦。哪怕他对姑娘的班主管卓殊情有独钟,甚至偷拍过其肖像在卫生间手淫。但在她的觉察里以及所见,老婆尚在。他不可以背叛内人。

而五伯那几个存在感最为薄弱的人唯有在查办进程时才会发挥效用,因而代表着非凡时代维护秩序的法和纲常伦理。

《秘密》中有两条线索直接在推着故事走:

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首先,11岁的幼女长大,从小学到中学再到大学,身体进一步成熟。内人常年以孙女的身价去活,去接触朋友和新世界,变得愈加像一个血气方刚的女孩。她的意识也从老婆在向姑娘逐步蜕化。身体的老道随之而来的是性爱的清醒和须求。明显,岳丈或娃他爸这一个具有双层身份的人让她窘迫相当。

大姨子的脾气特征则极端引人注目,代表着万分时代所有的追求幸福和爱恋以及美好生活的群落,不甘于枯燥的生存,热爱艺术,

第二,平介平昔在追查大巴司机疲劳驾驶造成坠车背后的来由。他发现驾驶员疯狂加班但家里照旧困难。原来这些司机直接在给前妻和发妻的外甥打钱。真相抽丝剥茧地爆出,外甥是前妻和外界的男人生的。司机戴了绿帽子,因为不可以扮演一位叔伯,所以离婚。但等到孙子长大上学须求钱的时候,那位不能扮演亲生大爷的“二叔”想通了,爱她,就要让她甜蜜。对于外甥而言,司机四伯明明要比那位亲生岳父更能带给他甜蜜。司机拼命加班是因为肩负着三个家庭的生存。

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故事举办到女儿与高年级学长暧昧不清,平介不惜窃听外孙女的电话。五个人冲突发生。孙女居然提议做爱来让祥和为难的身价与叔伯落成息争。但平介,在终极一刻如故止步了。因为司机的故事,他好不简单想通,要放手,要从心田里开首接受孙女只是姑娘,老婆寄居在孙女身体就应该有她全新的生平。

爱上一名伞兵却因为伞兵和其余女生玩耍醋意大增而扬弃布置,

这会儿,变化发生,女儿的自我意识竟然在女儿体内渐次復苏,与内人的觉察互相交替出现。五人共用一个身子。在与平介痛哭告别后,内人的觉察彻底隐没。

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但在孙女婚礼的那天,平介发现了“秘密”——

不认可表哥的出走认为大哥去做了一名海军。当热烈、反抗、天真、无知、高傲…这一个特质与一代的鲜明争辩是她悲剧的来源于,幻想不可能立足于现实的话,注定只是齐东野语。

原本,这么些年,爱妻一贯都是爱妻,她的觉察从未隐去。女儿得体地甘休了“老婆”,让自己挣脱出来,与四叔两别,走上了那副人体该走的路。

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四哥则是代表了一类自私,懦弱,无能的一类人,那类人外表的憨厚老实是她们的门面,而三弟的智慧低下则暗示了她们的一坐一起不加理智的约束,纯粹的欲望,所以她心安理得的享用着全家的伺候,面对强大的敌人则是被恐怖和脆弱支配,赤裸裸的追赶女色不惜耍小智慧欺骗三姨,最后娶了一个无聊、陂腿但精明的才女人活。

那是一个不可以定义的故事。轻微的演绎,伦理与爱情结合,暴力使得“平介-孙女-老婆”破裂,随着女儿的长大,三个人的涉及逐步愈合以致最终达到和平解决。

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爱她,但无法睡她。那是平介的难堪困境,也是抓住读者读下去的原故。

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从语言层面剖析,如若再删除5万字,也许整部小说的点子会更好。二零零五年的《思疑人X的阵亡》与98年的《秘密》相比较,在对语言的掌控、故事的音频、人物的作育上,明显要老辣得多。

姐夫则正像他说的那么“沉默的像一个投影”但是虚荣、压抑、心绪敏感。他可以感受到家里人的爱都在四弟身上但从没把温馨感受说出来,他为了不被同班笑话而不肯定自己智力低下的父兄,在人们把他三哥当做流氓殴打时,他竟然是得了最惨无人道的一个。

但那本书集中显示了“创作一个好故事”的基本要素“性爱与强力”要怎么着编写。东野的故事天赋,令人侧目。

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她在青春期偷偷画出女生的裸体而被四叔赶出家门,

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她的秉性本质就是恋母情结,惧怕姑姑、依赖四姐,因为女子的帮手而心存青眼,而结尾被心仪女孩的笑话和打击让她丧失了对爱情的憧憬,所以她最终才会采取一个比自己大过多竟是有男女的才女子活,只因为这女生可以养活自己。

正向顾长卫所说,他想要讲的是重生。而影片中也都足以重生,只可是都是有有失水准态的。

四嫂最终遗弃了幻想找了私家嫁了,却不曾交代是哪个人,而自己却期待是影片中绝无仅有和他有过心理沟通的果果,为她挺身而出的果果,始终系念着她的果果,不过那决定只是一个念想。四弟最终由妻子约束了起来,

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兄弟则统统成了一个靠爱妻供养的污物。

电影的末尾孔雀终于打开了屏,在画面里好像炫耀似的转了一圈,那出色的羽毛曾经是他俩多人的幻想,而当孔雀转过去透露的丑陋的臀部才是生活给予他们的具体。

那部电影带给本人最大的激动就是那种不咸不淡的真实感,里面没有有至极态的叫嚣,也尚未人物之间心理的语言表明,人物之间只很少的沟通,全凭行为特征来一点一点的牵动情绪的增高。

导演在像是在烧一壶水,却只是把温度控制在温水的档次,先河会给人一种乏味感,但久了你才会后知后认为发现这一个温度就是在世的温度,它像在温水煮青蛙似的不可抗拒的减缓消耗和更改一个人,个人的征战显得渺小而徒劳。

最终我们一大半人都是如此,生活像一块嚼烂了的牛皮糖,实在乏善可陈,我们最终都将回归平庸和世俗,那也是怀有的艺术文章扒开外衣后的真面目与根本。

因为尚未哪一个宏大的歌唱家是对生活没有长远认识的,而越是认识越发想要逃离的激动才是美学家举办艺术创作的全力源泉。

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